Đánh giá tiểu thuyết Liệp Chứng Pháp Y 6: Hồ Sơ Phủ Bụi

Giới thiệu

Mở ra những hồ sơ đã bị vùi lấp, khai quật những manh mối bị chôn vùi, truy
tìm hung thủ nhởn nhơ ngoài vòng pháp luật, minh oan cho người đã khuất,
mang lại sự an ủi cho gia đình nạn nhân… Công việc thường nhật của tổ
chuyên án vẫn bận rộn như thường lệ, Lâm Đông dần thoát khỏi những bóng tối
trong quá khứ. Bên cạnh công việc bận rộn, là tình yêu và sự gắn bó với
Đường Triết Học trong cuộc sống bình thường. Nhưng dưới vẻ bình yên luôn
tiềm ẩn những bất ngờ, một vụ án trộm cắp cũ đầy sương mù lại hé lộ một vụ
án mạng kinh thiên động địa, sự thật vẫn còn phải được khám phá, hung thủ
lại trốn ở nơi nào?

Đánh giá

Liệp Chứng Pháp Y 6: Hồ Sơ Phủ Bụi là cuốn thứ 6 trong series tiểu thuyết
trinh thám hình sự Liệp Chứng Pháp Y, đã hoàn thành toàn bộ vào không lâu
trước. Trong hơn 1,07 triệu chữ, ngoài vụ án chính, còn xen kẽ hơn mười vụ
án cũ hoặc vụ án phụ lớn nhỏ khác nhau. Trong nội dung câu chuyện phong
phú, tác giả đã sử dụng lối viết nghiêm túc, chân thực và có sự kết hợp hài
hòa, để trình bày cho độc giả những câu chuyện sống động về nhóm nhân vật,
với đội trưởng tổ án treo của Cục thành phố là Lâm Đông và đội phó Đường
Triết Học làm nhân vật chính.

Đặc điểm lớn nhất của series Liệp Chứng Pháp Y là câu chuyện chân thực, đây
là cuốn chân thực nhất trong series này.

Rất nhiều vụ án được đề cập trong sách đều thường xuyên xuất hiện trên các
bản tin tức trong thực tế, như ngoại tình giết người, bạo lực học đường,
thay thế thân phận, lừa đảo qua mạng, buôn bán người, v.v., khiến độc giả
cảm thấy như thể ở ngay bên cạnh. Ví dụ, trong vụ án nhân viên ngân hàng ở
khu đại học bị giết, có liên quan đến những yếu tố thường xuyên xuất hiện
trên các hot search tin tức lớn như người phụ nữ làm việc kiếm tiền mồ hôi
nước mắt để nuôi bạn trai, nhân viên kinh doanh dùng sắc đẹp để đổi lấy
thành tích, sinh viên đại học mua dâm, vợ giết người tình của chồng ngoại
tình, v.v. Vụ án bạo lực học đường lại phản ánh những khó khăn về tư pháp
tồn tại trong nhiều vụ án tương tự trong thực tế, đồng thời mang đến cho
độc giả những suy nghĩ về giáo dục gia đình. Tác giả đã tìm hiểu rất kỹ các
tài liệu khi viết các vụ án, đôi khi chỉ một câu ngắn gọn, nhưng lượng kiến
thức dự trữ đằng sau có thể là hàng chục trang luận văn.

Loại hình trinh thám hình sự này đều là truyện xây dựng hình tượng, tác giả
trong sách không hề gán thêm hào quang nhân vật chính quá nhiều, càng không
vì làm nổi bật nhân vật chính mà khiến những nhân vật khác trở thành nền.
Trong quyển tiểu thuyết này, đặc biệt thể hiện rõ điều này. Cảnh sát phá án
trong hiện thực không phải là anh hùng đơn độc một mình xông pha, mà là sự
hợp tác của cả một đội, do những người ở các bộ phận khác nhau, thậm chí cả
những người ngoài hệ thống cùng nhau nỗ lực mới có thể phá được án. Tác giả
thông qua hai nhân vật chính là Lâm Đông và Đường Triết Học, xâu chuỗi
những câu chuyện của tổ chuyên án hoặc đồng nghiệp ở các bộ phận khác.

Ví dụ như Hà Lan của tổ chuyên án, trước đây luôn mang đến ấn tượng về một
cô gái ngoan ngoãn, yếu đuối, nhã nhặn. Trong cuốn sách này, Hà Lan không
chỉ nâng cao rõ rệt năng lực chuyên môn trong quá trình phá án cùng Lâm
Đông, mà còn có sự trưởng thành rõ rệt về tâm lý và khả năng ứng phó khi đối
mặt với một số sự kiện bất ngờ. Ví dụ như Hồng, người mới của tổ chuyên án,
có kỹ thuật chuyên môn vượt trội và EQ cực cao, không chỉ Lâm Đông đánh
giá cao nàng, mà ngay cả chủ nhiệm phòng pháp y là Kỳ Minh cũng cực kỳ yêu
thích nàng, thậm chí còn được Tần Kiêu tính tình kỳ quặc đánh giá cao mà
trở thành đồ đệ của Tần Kiêu. Mà là người mới, nàng tích cực tham gia công
việc, tích cực đối mặt với thử thách. Đồng thời, là người mới, nàng cũng sẽ
mắc sai lầm, rút kinh nghiệm từ sai lầm, không ngừng học hỏi. Sự trưởng
thành và tiến bộ của nhân vật trong công việc khiến rất nhiều độc giả đang
làm việc cảm thấy đồng cảm.

Việc miêu tả nhân vật chân thực không thể tách rời khỏi việc miêu tả bản
chất con người. Bản chất con người là thứ phức tạp nhất, mỗi người đều có
hỉ nộ ái ố, tham sân si, mỗi người lại có những suy nghĩ khác nhau liên
quan đến kinh nghiệm cá nhân và trạng thái tâm lý, thậm chí suy nghĩ của
giây trước và giây sau cũng có thể trái ngược nhau. Bất luận là nhân vật
chính hay phụ, đều có sự thể hiện đa diện của bản chất con người, đây mới
là sự khắc họa nhân vật xuất sắc. Tác giả không cố tình tạo ra hào quang
nhân vật chính, trong văn càng chú trọng miêu tả phần “người” của các nhân
vật, đặc biệt không ngại miêu tả khuyết điểm hoặc mặt tối của nhân vật
chính.

Ví dụ như Đường Triết Học trong vụ bạo lực học đường, trong công việc mang
theo cảm xúc cá nhân, khiến vụ án có những thiếu sót trong quy trình tra
án, gây trở ngại cho việc thu thập chứng cứ, bị Lâm Đông gay gắt phê bình.

Ví dụ như viết về Lâm Đông sau khi đi làm, một lòng dựa vào sự nâng đỡ của
lãnh đạo cấp cao để thăng tiến, luân chuyển trong các bộ phận khác nhau,
nhưng phần lớn người phụ trách và đồng nghiệp trong các bộ phận lại không
thích loại người như hắn nhất. Để rồi sau khi xảy ra chuyện trong công việc,
Lâm Đông từ đỉnh cao rơi xuống vực sâu, đối mặt với tình cảnh cô lập, không
có ai giúp đỡ.

Ví dụ như viết về cảnh sát hình sự thành phố biên giới Đào Dụ Hoa, năng lực
phá án mạnh, nhưng cứ gặp vợ cũ cùng đơn vị là cãi nhau ỏm tỏi, cãi nhau
còn chẳng khác gì mấy cô chú lớn tuổi ta thường thấy ngoài đường.

Ví dụ như viết Đường Triết Học trong sách bị thương hai lần, suýt chút nữa
mất mạng, mà một nhân vật khác trong phiên ngoại, bạn học đại học của Đường
Triết Học, trong lúc điều tra vụ án đã bị tập kích và hy sinh vì nhiệm vụ.
Nhân vật trong cuốn sách này hoàn toàn không có cái gọi là “vĩnh viễn không
bị thương, vĩnh viễn đánh không chết” thần quang hộ thể của nhân vật chính
trong một số tiểu thuyết khác.

Mà đỉnh cao của việc miêu tả nhân tính chân thật nằm trong phiên ngoại
Phí hoài,trong phiên ngoại này, niềm tin vào chính nghĩa và ánh sáng
trong bản chất con người thường đan xen, vướng víu với sự tham lam, ngu
muội, ích kỷ, yếu đuối trong lòng người; sự tương tác giữa người với người,
vừa có sự nâng đỡ, yêu thương lẫn nhau, lại có sự lợi dụng, thậm chí ngăn
trở lẫn nhau. Có người vì thành công mà đi đường tắt, nhưng đồng thời cũng
phải trả giá tương ứng. Có người vì tiền đồ và địa vị danh dự, không tiếc
lợi dụng quyền lực trong tay để đảo trắng thay đen, thậm chí không tiếc
giết người phóng hỏa. Muôn màu muôn vẻ của nhân tính được thể hiện trọn vẹn
trong từng chi tiết của câu chuyện.

Cuốn sách này vẫn là thể loại trinh thám hình sự hiếm hoi viết về công việc
thường ngày của cảnh sát, các bộ phận trong một đơn vị xử lý vấn đề ra sao.
Trong quá trình này, những điều tốt và chưa tốt trong hệ thống đều được thể
hiện một cách nhẹ nhàng hoặc sâu sắc. Hệ thống công an, kiểm sát, tòa án đều
có kỷ luật nghiêm minh và nhiều ràng buộc. Các nhân vật trong sách đương
nhiên phải tuân thủ kỷ luật và quy chế khi phá án, vì vậy, nhân vật chính
trong sách không hề giống một số nhân vật chính trong truyện sảng văn,
ngang ngược không sợ, thông thạo mọi việc, làm gì cũng thuận lợi.

Ví dụ, khi bọn hắn xem xét lại các vụ án cũ, việc có chính thức lập án hay
không cần phải xem xét các bằng chứng và quy trình liên quan, đồng thời cần
xem xét những người có liên quan. Trong quá trình phá án, đôi khi xảy ra
xung đột giữa các bộ phận hoặc khu vực, khiến những người phá án phải hao
tâm tổn sức, thậm chí gặp nhiều trở ngại. Trong quá trình phá án, đôi khi
còn gặp phải nhiều tình huống bất ngờ, khiến quá trình điều tra vụ án gặp
nhiều trắc trở. Cách viết chân thực này thậm chí còn khiến một số độc giả
trong khu vực bình luận chỉ trích tác giả đã viết nhân vật chính quá vô
dụng, quá trình phá án quá rườm rà.

Ta mấy năm gần đây đã xem không ít văn trinh thám hoặc đô thị văn phản ánh
hiện thực, bao gồm cả văn phong tuy có khác biệt, nhưng những câu chuyện có
thể hấp dẫn người xem thường có cảm giác chân thật mạnh mẽ. Cuốn «Hồ sơ
niêm phong» này, khiến ta một lần nữa cảm nhận được sức hấp dẫn của những
câu chuyện có thật.

Ta thường xuyên phát hiện từ khu vực bình luận hoặc phần giới thiệu của tác
giả những tác phẩm này, tác giả của những cuốn sách như vậy thường là những
người làm việc trong ngành mà tiểu thuyết của họ viết về, hoặc trong nhà có
người thân làm trong ngành này, bọn hắn có thể có được rất nhiều tư liệu
chân thật. Đồng thời bọn hắn cũng có năng lực biểu đạt rất mạnh, đem kinh
nghiệm của mình hoặc những sự việc có thật đã thu thập được, gia công văn
học, dùng một hình thức khác để trình bày trước mặt độc giả. Về điểm này,
có lẽ văn phong của mỗi tác giả có khác biệt, nhưng cảm giác chân thật cơ
bản nhất là phải kể rõ ràng đầu đuôi sự việc một cách trôi chảy và có trật
tự.

Những tác giả này thường có khả năng thu thập tư liệu và số liệu rất vững
chắc, kiểm soát chặt chẽ tính chân thực của các chi tiết liên quan đến kiến
thức chuyên môn, số liệu, kỹ thuật, v.v.

Hơn nữa bản thân những tác giả này có đủ kinh nghiệm làm việc và cuộc sống,
tình tiết viết ra gần gũi với đời thường. Có thể là một chương trình truyền
hình, có thể là một quán ăn sáng nhỏ, có thể là một chiếc phích nước cũ kỹ,
có thể là một chiếc đồng hồ, có thể là một món đồ chơi trong tay đứa trẻ…
sẽ khiến độc giả có cảm giác quen thuộc ngay lập tức, có thể hòa mình vào
hoàn cảnh, như thể trở về thời kỳ mà bản thân đã trải qua.

Bọn hắn khi xây dựng nhân vật, không cố ý tạo ra hào quang nhân vật chính,
viết nhân vật chính trở nên hoàn mỹ vô khuyết, không gì không làm được, mà
là viết một cách chân thật trạng thái thực tế của nhân vật này, những gì
nhân vật này đã trải qua, sự thay đổi tâm lý của nhân vật, vân vân. Độc giả
có thể hiểu được đặc điểm của nhân vật từ hành động và quỹ đạo cuộc đời của
nhân vật, đi theo góc nhìn của nhân vật để “trải nghiệm” một câu chuyện, chứ
không chỉ đơn thuần là thông qua việc dán nhãn để “biết” nhân vật này, cũng
không chỉ là “xem nhân vật biểu diễn”.

Sáng tác tiểu thuyết đa phần có cơ sở hiện thực nhất định, ngay cả thể loại
thần thoại hoặc khoa học viễn tưởng cũng không ngoại lệ. Mà tiểu thuyết
hiện thực, càng là vật dẫn để tác giả thông qua việc phản ánh hiện thực mà
biểu đạt một số tư tưởng hoặc chủ đề. Mấu chốt để sáng tác loại tiểu thuyết
này chính là cảm giác chân thực, cảm giác chân thực mới là phương pháp duy
nhất để lay động lòng người. Chỉ có câu chuyện chân thực, mới là câu chuyện
hay nhất.